开播前，官博就自称自己是“家庭伦理话题剧”，带的话题还是“龙城集狗血之大成”。

当然，这些观点都是很个人化的，更多的感受还需要这部电影在内地上映之后，大家去电影院里观看。

尽管“俄罗斯方块”风靡苏联和东欧，但由于彼时的大环境所致，这款游戏无法以商业渠道流通到西方世界。直到1986年，帕基特诺夫将游戏交给ELORG，才由后者负责这款游戏的版权授予。

游戏品牌的拼贴与电影语言的融合，营造了一个结构稳定的合家欢式超级英雄冒险叙事——这应该归功于迪士尼极具开拓性的成功尝试（或难辞其咎）：收购皮克斯以来，后者越来越倾向于合家欢风格而摒弃了成人向的叙事传统，漫威被收购后的超级英雄电影也趋于“we are family”的合家欢式表述而不再挖掘针对美国社会的政治议题。

而《光》导演就是郭修篆，这实在是离谱，用钱请来郭修篆翻拍自己的作品。

其次，这些剧的主创坚持以人民为中心的创作导向，从人民的生活中提取故事素材，把人民当作镜头的主角，深入人物的内心世界，用温暖的色调展现人民对美好生活的向往。《去有风的地方》的最大特色是以沉浸式的影像风格和恬逸的美学意蕴，展现当代都市人在云南田园牧歌式的生活中重新发掘生命意义与价值的过程，同时也勾勒了一群热爱家乡的年轻人扎根乡村、建设乡村的动人画卷。《熟年》以一个家庭作为观察对象，传达复杂的人生况味，表现新的家庭观和婚姻观。《平凡之路》将镜头对准3位初入职场的实习律师，勾勒出现实生活中职场人的生存状况。《温暖的，甜蜜的》表现了剧中人的恋爱、婚姻、友情、亲情等方方面面，对当下人们的社会关系与相处模式进行了全方位的描摹。